自《世界》浮出水面后,以贾樟柯为代表的第六代导演终于走过混沌、镇痛的时期,开始迎来新的创作阶段。2006年,贾樟柯凭借《三峡好人》在第63届威尼斯电影节上勇夺金狮奖,全世界开始关注这个来自中国山西汾阳小县城的男人。法国青年导演戴米安·欧诺为其作品所感动,于是带领团队来华拍摄一部关于贾樟柯的纪录片。
适值此时,贾正忙于《三峡好人》和《东》的发行工作,镜头前,他仿佛更像一个操控全局的制片人,终日马不停蹄。在此之后,小贾及其团队、法国摄制组返回家乡汾阳,闲聊儿时的趣闻乐事、恳谈创作轨迹与初衷,并以这小小的县城为原点,共同感受中国这十年来的巨大变迁……
“我下周去旅行”……如果知道这是最后一面该多好。
比较自然的东北电影,相较于那些刻意堆砌东北元素的电影,我更爱看这种,有些土话真是很久很久没听到过了。就是结尾太傻了。
虽然感情线零碎了点,但这种错过的双向真是虐的……岸井演技也好好,美波好好看
心情复杂,平静的故事道出了朦胧的情感与暗淡的忧伤……
好过分啊靠女主角的未婚夫没结婚就说人家普通!(我感觉这个男的明明自己是个闷壶)。这个电影有种水了前面一个多小时的感觉,两个女主的感情戏交代不清楚零零散散的我并没有感觉到姬情都没明白两个人是怎么那么在意对方的(如果是好的感情戏看到互动我内心是会尖叫的😱 ),但是,樱花 电车 沿海公路 大海 室内两个女主角对着阳光隐隐约约要诉说什么的画面真滴好美(差点让我就要忘记莫名其妙的剧情了),噢还有几乎只在最后半小时出现的美波,感觉有点可惜总而言之这个导演或许不适合拍拉片!
如果
还是不太行,从头到尾愣是也没乐,当然能感受到诚意,也算是没快进看完了,以网大的角度来看,至少比好多不知所云的烂片要强。但是为啥现在网大也流行归纳中心思想了?不是一个好趋势。
前后简直跟不是一个人拍似的,滨边视角那段我不说拍得有多优秀,至少是正常的,而且人设感觉还挺吸引人。前面那是什么鬼,人设前后矛盾,故事松散无意义,台词经常突然鸡汤,尴尬得我起鸡皮疙瘩,并且还恋爱脑!
开始一知半解的时候我总会忍不住流泪。从两个人的视角来叙述很老套,但搬家时的两次慢镜头对应打动了我。海的声音太吵了。以及非常喜欢三个主演的颜!
每一个你都忽远忽近/
整体一般,没啥出彩的。
看过就忘的电影,看海、淋雨、同居、搬家,我们不说一句真心话。
还行吧 人生挺不容易的 有些人犯了错 是需要有一个改过的机会的 只要他不是穷凶恶极 可是大多人都带有有色眼镜 固有的偏见让他们举步维艰 300万的葬礼 人人都眼红 讨好的想要分一杯羹 不成的话就立马变脸 不过后面还算朋友 真的有事儿 又都拿了出来
嘻嘻哈哈,吵吵闹闹,挺可乐的。220613//
还行吧 人生挺不容易的 有些人犯了错 是需要有一个改过的机会的 只要他不是穷凶恶极 可是大多人都带有有色眼镜 固有的偏见让他们举步维艰 300万的葬礼 人人都眼红 讨好的想要分一杯羹 不成的话就立马变脸 不过后面还算朋友 真的有事儿 又都拿了出来
竟然是部灾难片 适合当背景音看 滨边美波漂亮 可能是部同性片
就是想说点什么又什么都没说。。。。。
这种小品式的电影不知道从何时起反而成为了网大中的一股清流。
不过她们永远记得彼此,
但是最后的最后,堇终归大海,真奈的一切来不及说出口和说出口没有好好传达的给堇的感情,也将终归大海。
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