四个作品，吴京与章子怡的短片，具有英雄的史诗感，宏伟壮大中撩拨人的泪腺；徐峥与沈腾的短片，以都市诙谐的视角，对父爱进行了深情的解读。观影时频频落泪，沉默无言的父爱，拥有如海的伟力。
0.5 爹味儿重的我想吐 我为什么要因为吴磊的美色被骗去浪费1个半小时（是的我2倍速了）
还是徐峥的片段看的津津有味~~章子怡也还不错呢，感觉故事没什么波澜，却能跟进去
最喜欢的是《鸭先知》，莫名有在看韦斯安德森的感觉。
最喜欢的还是章子怡的《诗》，最没有感觉又无聊的是《鸭先知》……
都去掉结尾其实都挺好的，因此暴露了主旋律电影只为说教不为艺术的意图。
徐峥的那篇是最好的。7.5
个人观感《诗》＞《鸭先知》＞《乘风》＞《少年行》
吴京和吴磊的《乘风》，章子怡和黄轩的《诗》，我和娃都哭惨了
1.为什么不能叫我和我的长辈？2.期待看徐峥按鸭先知的风格执导一部长片。6
章子怡让人刮目相看，另外你说这特么都能穿越时空了，还不能防水是不是有点扯淡
徐峥那趴挺有可看性的 但我严重怀疑偷师韦斯安德森了
爱国八股，第一篇还行，情感的悲壮点燃掐对点，后几个就做作了。
比较喜欢《鸭先知》，画面风格很韦斯·安德森，喜欢电影的摄影构图与摄影机运动。《诗》如其名非常诗意，而且故事很有力量。开心麻花一如既往地好笑，不愧是他们。四个短片风格各异，拼盘电影，拼在一起看了四个不同的短片。
徐峥>章子怡>吴京>沈腾。徐峥是唯一没有宣示“牺牲小我，成就大我”的导演，故事本身生动风趣，影像风格也最为出挑。最差必属沈腾，影像审美和质量低劣，故事转折生硬，强行煽情，强行卖笑，与先前三篇完全不在一个相对统一的格调内。对于“女性身份”的处理，吴京直接让主角的母亲/妻子缺席，取而代之的是另一位临盆的军属，其存在更多是承载“生命会以另一种形式传承”的符号意义；章子怡由于是女性导演，所以在视角和表达上最为突出女性身份的重量——难免主观过量以至偏题；徐峥部分则要扎实许多，既展露了母爱，也在关键时刻突显妻子的情爱，完成了母与妻双重身份的表达；至于沈腾部分，马丽就是一个扁平、悬浮的工具人，比缺席或成为符号更可悲。我们在致敬父辈个人价值的同时，又总将特写镜头定格在C位不可动摇的集体主义身上，这是件矛盾的事。
将亲情放在不同时空承受不同命题，却愈显其动人面
平凡的渺小/是伟大的开始/
虽然对于徐峥本人并没有很喜欢，但是他的确有才，也是四个短片中最成熟最厉害的，最值得后期复看回味的，不服真的不行。
《少年行》，2星半，故事老套尴尬，比吴京好在没那么重的直男味儿。
黄建新总监制，陈道明、张艺谋、李雪健特别出演。《乘风》（袁和平动作导演、罗礼贤特技指导）《诗》《鸭先知》（曹郁摄影指导）《少年行》
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