被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
在一个注定结局的真实历史中塞入了过多dramatic coincidence 并不给出合理性，就会显得比较神剧，外加一些会削弱张力的支线感情。有种为了拍这个行动而扩充了很多细节硬撑起来的感觉。伊恩弗莱明的嫁接而入是个妙笔，见证者和“说书人”的角色也让这种档案揭秘类的故事合理了起来，本来就半真半假嘛。
……救命 我一点也不觉得好笑 好压抑看不下去了🤮今晚要做噩梦了……
真实事件的电影还是好看的，当然，还原事实也不可能拍的那么精彩
所以欺骗成功全靠敌人内部跳反？…… 感情线挺败笔的
细思极恐的一部喜剧科幻电影，未来也许并不远，或许就在当下，当无情的庞大的体系接管了你的生活，人之为人，还有什么意义。
为啥能拍成这样乱七八糟。。世界都危在旦夕了还在那谈恋爱吃醋。。有病
有点平淡，感情戏如果是虚构的也没啥意思，可能是想表现情报工作需要处处留心的不易，计划实施部分反而拍的很简单。。。。
虽然夸张了点，整体还不错啊，机器人的乌托邦，人类的地狱天堂
【7】最开始草率地看一眼各路评价，以为是常见的网飞高概念烂片，一看导演人傻了。实在是非常享受热内绚丽夺目的色彩以及包了层糖纸的怪味浪漫，融合到我喜欢的科幻题材也是让我眼前一亮，但本片的空洞是无法掩盖的。人控制科技，还是科技控制人？老话题了，主旨上毫无创新，剧情倒还有点暴风雪山庄，本片是把徒有其表发挥到某种极致，就算喜欢也忍不了太久。
全片唯一笑出声的地方是在居家机器人给性爱机器人讲笑话那里，而且让我比较惊讶的地方是作为一个科幻类型的电影，这里面所有的人类角色居然都比机器人要来的丰满的多，每个人物几乎都可以在现代社会找到代表人群，当剧情为了人物存在合理性妥协让步时，那种与类型不太相符的违和感就出来了，导致看的时候一直看不太进去，像一出闹剧。
二战历史性的一刻，一个计划背后的故事，可以看看。
不坏。不知道是不是因为历史不能乱编，稍显平淡，以至于老觉得后面卷福哥有反转😂。
英国演员圈是个圈。万万没想到charles和达西先生和继承之战倒插门女婿是一个人！
制作精良，演技到位，可惜一个本来应该跌宕起伏扣人心弦的故事被拍得黏黏糊糊拖拖拉拉，真是非常遗憾。有点想看德国那个情报大佬角度的故事。
疫情封城禁足语境下的时令之作，一种“复古科幻”，缤纷色彩里面裹挟的科幻想象已经是陈词滥调了，只能作为法式无脑喜剧看，并无新的灵感或批判。1375
热内都70了，还是这么调皮有趣。。豆瓣6.4，IMDB更惨才5.4，大家真严格。。
脸叔又演有出轨嫌疑的丈夫，现在看到他可爱的肉脸会觉得不可信任…anyway绞肉行动本身异想天开式的策划是电影吸引人的核心，这个点加分。虽然蒙塔古这个角色没有查尔斯可爱，但是双达西先生，粉丝喜闻乐见！另外Matthew Macfadyen声音太好听！
科幻喜剧小品，热内继续着他的趣味和风格。观赏性不错，三星半。
知性恋爱太困难，庄周梦见机器人，窗外飘浮巨头广告推送，赛博盖世太保焚书冰儒；有点回归到导演初作《黑店狂想曲》法式肥皂闹剧的调子，廉价俗烂挺开心
典型的二战神剧。“进攻西西里岛是一场伟大的胜利，是抗击希特勒的决定性时刻。”好家伙，幸亏苏联灭亡了，又做了美国的狗，再怎么往自己脸上抹粉都无所谓了。
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