“我走火入魔了。当一个人信了自己的谎言,以为自己真的有什么魔力,这就叫走火入魔。因为他会误以为一切假象都是真的,然后伤害到别人,伤害到好人。所以你不敢说真话,你只能撒谎,但当结局被揭穿,结局就是,你直面上帝,接受审视,无论你怎么逃避,你都逃不脱上帝的手掌心,斯坦”。电影看到最后,我很同情男主角,他成了所谓“美国梦”背后的一粒尘埃。那些所谓的进取与希望,并不是留给底层人民的,而是统治阶级用来统治的工具罢了。
喜欢这一部超过《水型物语》,和原版不同的是,德尔·托罗更想抓住的是某种时代的精神,故事背景也从大萧条刚过不久转移到了二战,影片在某种程度上也是对“光荣一代”的解构,鲁尼·玛拉的角色比起原版有着非常明显的弱化。
是个男人被自己的薄情和野心拖进Nightmare Alley的故事,情魔就算了吧
但还是一如既往欣赏不来rap
3、世界就像一个马戏团,而人生如戏。
5.5/10。好莱坞也开始大量翻拍了,疫情下作者的创作力越来越匮乏。前期马戏团的铺垫长了点,导致后期没有时间留给一个记得住的高潮,比例失调。大魔王不一脸写着大boss的样子吗,反转也隔靴搔痒。电影整体的气质是危险迷人的,陀螺用魔术师的彻底失败来打破电影的魔术。
好烦父子的故事线就消失了。而且男主这种有点小聪明又下得了狠手的人怎么会有这种结局啊,大魔王的角色有点莫名其妙。两个半小时?可怕。
片名诚不欺我,真·划水的一部。不过出场的人倒是真全,随便划拉一个CP 磕就完了
最后突然被心魔附身是什么鬼 再一次虐凛遥🫠
前篇最后我也是一声叹息,想说虽然人生就是这种反反复复的鬼样子,但也不用如此一再描摹吧.....
不用借托美轮美奂的空镜头呈现其摄影之精湛,仅靠镜头推移,即可告诉观众其摄影功底不可小觑。虽不知为何陀螺钟情于这个并不算难得惊艳的故事,但本片融入他自身所擅长的惊悚与奇幻氛围之后,完成度颇高,质感可见一斑。会拍电影的导演,仅用几个简单的镜头就能彻底拉开与平庸导演的距离,陀螺轻易就能做到。
是非常老派的故事,可能和大家的预期不一样,布莱德利和凯特布兰切特的对手戏没有多少,这剧情也不太有明显的高潮,但是我挺喜欢的,跟原版一样讲宿命论,讲人生的起起落落,比原片还多了弑父的原罪、从一开始就交代了geek一直到最后轮回呼应,改掉了当初为了上映弄出来的画蛇添足大团圆结局
几天时间全系列刷完了 画风和画面的流畅度都称得上一绝 半身和特写镜头几乎完美 不过全身镜头就很容易出现崩掉的比例 整体看下来 因为剧情走向没有什么太意外的地方 也没有觉得很热血… 但有时候不太想看运动番是因为最后一定会因为升学、毕业而逐渐变成失去高光的大人,在回去看第一季就感觉真的内心复杂。
略显割裂,但仍然掩盖不了厚重和迷人,联想到《大地惊雷》。
救命 最后在干嘛 论橘真琴先离开带给七濑遥的精神打击?
Bradley Cooper在我这里也可以归为演啥都一样的演员了,演得什么鬼东西?剧情也是一马平川,可以说是没有任何优点,啥都没刻画出来。这是什么幼儿园马戏团,美恐freak show那季马戏团才是诡谲深邃的神。很多兔子和Cooper同框的画面极其割裂,兔子白到发光,像是加了层虚化滤镜,而Cooper的脸又是原画画质,我以为这种镜头效果只有国产影视剧里才会有……
马戏团总是会有许多故事。其实这个故事该叫做《一个男人一生中的三个女人》,她们或从一开始,或到最后,都看透了男人夸夸其谈、贪得无厌的本质。而男人则完成了从人到野兽的转变(很尼采)。叙述节奏和悬疑氛围都中规中矩(亡妻复活的戏码要是更戏剧一些就好了)。凯特·布兰切特和鲁妮·玛拉总让人想起在《卡罗尔》里的互动,可惜这个故事里女人与女人间几乎没有一句交流。
剧情看下来不比原版差。
第一段(影片前60分钟)从功能性上它仅能作为第一幕但又如此之长(甚至托尼科莱特那个角色完全浪费掉了),紧接着到了城市又是叙事铺垫,因此就显得特别冗长无聊,但其实本身单拧出来是好看的,只是放在整个结构中显得不太合理。除此之外还真挺喜欢(甚至多过水形物语),尤其是影片过半后节奏滚动起来完全就看进去了,结尾收得特别好。
马戏团完全是陀螺展览他怪诞爱好的场所,以至于第一幕过长,中段和心理师的相爱相杀蛮有张力,而最终,读心者永远读出自己被反噬的宿命。三星半。
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