萨兰（吉拉宇·唐思苏克 James Jirayu Tangsrisuk 饰）是含着金汤匙出生的富家少爷，在还是孩子的时候，萨兰就和名为巴拉里（Dao Pimthong Washirakom 饰）的女子订了亲，然而天有不测风云，萨兰家道中落，等到能够成家的年龄时，萨兰的家境早已经不复从前，而巴拉里的家人自然也不再愿意将女儿嫁给他。
玲（Bella Ranee 饰）是巴拉里没有血缘关系的义妹，家中被收养的孩子，心地善良而又单纯的她，愿意代替巴拉里嫁给萨兰，就这样，玲成为了这个素未谋面的男人的新娘。与此同时，萨兰的女友多萨瓦（Mint N 饰）残忍的抛弃了萨兰，让萨兰对爱情失去了希望，玲的出现打破了萨兰内心的枷锁。
弗兰克·格里罗和杰拉德·巴特勒都是近来混迹于动作片的熟脸，两人同时出现在《警察局》中，影片的风格无需多言，肯定就是一通打打杀杀。
情节的编排上强助推压缩加速 所以两轮急冲由事件突变进而带到了人物突变 此时动机和符号不用提炼直接跃然眼前 因果链条也就明晰了 Neil 和妹妹侄辈的疏远 对待意外死亡的冷静 绵延强烈的基础欲望 遗产汲血的幻视和机体末期的顽疾 最后一镜也就是浮木一生
いつかフラッと現れてくれ
挺好的剧情最后居然啥都没讲就结束了 女主妹妹难道是幕后操纵人吗
你以为的秩序，不过是有人随手画的price tag
交代了个啥呀，最后也没说清楚女主家人到底怎么遇害的，尽搞莫名其妙的悬疑了
波兰New Horizions 2022。 这片子也太瑞典了哈哈哈哈哈哈哈哈。如果有的选，所有人都想处在感性的爽了就行的阶段。
关于一个小错误引发了一场小悲剧，受害者却用一个个更大的错误引起更大的悲剧的故事。
结局有点儿平淡，完全没有反转，电影讲的是一个误会引起的复仇故事，女主确实挺惨，家人一个个死去自己最后选择自我了断，唯一的妹妹嫁给了害死家人的凶手，电影的很多细节很粗糙，故事结构很简单，作为惊悚电影来讲，这部电影确实和惊悚没啥关系，就只是一个平淡的故事罢了
呵呵，男人控制不住自己的言行导致了家庭悲剧把锅甩到女主身上，还觉得自己报复有理？？？有病。
【墨西哥】剧情的走向充满着一种怪异的趣味，在弯绕中引领看客在最后梳理出各自想要的答案。惬意的假日氛围或是男子与周遭奇怪的疏离，最先错觉是布满异域情调，白人寻欢的情色电影；接着是对社会问题、矛盾多变的Acapulco持续的展示。但最终，它证明并不属于这两者，却拥有这之外的特质。
有点玄乎，最后也没解释到底是怎么做到让女主一家全部毙命最后导致女主宁愿自杀结束这厄运的？
反正一个突然主流的结尾就差点意思
平淡又匆忙，整片的氛围看到结尾也没有在期待着什么，合了导演的意。
最近这种white privileged迷茫痛苦看多了，真是有点反胃
有一说一 导演能把如此单薄的一个本子撑成长片 也是一种本领
也不是在一些エモい的地方取景就可以拍一些エモい的故事
一个身为曾被称作日不落帝国的男人的日落人生。有符号堆砌，比如猪，衣服，甚至某些人物本身。有莫名其妙的调度，比如步行与空镜。还有一些弗兰克一贯不高明的叙事技巧，比如隐瞒内情，比如突然暴力。这些枪击抢劫的暴力，又可以看做是阶级话题的残片，但如果拿前作《新秩序》来比的话，这部完全不是墨西哥主题电影，而是描写范围更广的，关于资本主义秩序下某个代表性个体淡然的溃逃。蒂姆·罗斯无疑是资本主义缩影，断然要剥离一整个社会关系，包括新情人，而很可能的原因就是癌症。患上癌症的资本主义本身就在暗示经济危机，所以这是一部彻头彻尾的资本主义批判电影——用存在主义和虚无主义做影像的合法性依据——非再如以前那样立足墨西哥一国的社会问题。但弗兰克若想将这种批判执行地更生动彻底，还是要多学学布努埃尔和奥尔特曼。
有钱人的任性、不顾一切、潇洒放纵，令人羡慕。直至结尾，夜间城市街道游走、阳光下的海浪、椅子上的衬衫、地上的鞋子，给全片做了一个很好的总结——虚无。
…😅剧本还不如我来写。如果只是被日出之前那几分钟的情绪和概念吸引的话看cut就可以了，所谓反转出现以后开始一直觉得被浪费时间。跟花束对比的话确实从头到尾灵气都差太多。女主真好看啊。
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