《晚餐》（原作：山田咏美）自幼随波逐流，从未得到家人夸赞的美美（中越典子 配音），兀自品尝着婚后的寡淡味道。直到某一天，他与爽朗的垃圾清洁工纮邂逅，其黯淡的人生总算有了色彩，美味的料理充满爱情的甜蜜味道。 《人生Best》（原作：角田光代）年届四十的鸠子（中谷美纪 配音）是某化妆品策划开发部门的课长助理，她出身东大，美丽端庄，然而恋爱之花始终未曾绽放。期待看到初恋男友，她鼓起勇气迈向同学会的会场。 《不在他处，正是此地》（原作：山本文绪）丈夫失业，女儿夜不归宿，儿子态度冷淡，年过四十的家庭主妇真穗（木村多江 配音）操持家中一切，夜晚在便利店打工贴补家用，徒劳担忧着子女的未来，不得闲暇，几近崩溃。
天生悲观 也期待获得幸福
或许是一个好故事，可惜电影难以共情。画面是美的
其实不算恐怖，但是故事很不错，最后形成了一个完整的闭环。
看到后面，我才明白为什么一开始那个版本中谢玉娶“狐妖”时村里人都是一副哭丧脸，按理来说，村里人不知道他娶的是“狐妖”，为啥那样，原来，他们是因为谢玉不给他们米了，所以见不得他好，妙。可以了，我以为是那种敷衍的网络剧，没想到有点罗生门的意思。瞎子、卖药郎、李半仙、那女子，每个人都参与了其中，每个人知道的都成为这完整拼图的一部分，拼在一块儿，就完整了。至少，这故事是揉碎了，又能拼完整。只差一块，那末尾彩蛋，把谢玉没有死的孩子抱走的应该是后来的瞎子吧。难道有二集？
借着狐妖说人事。国产恐怖片不能有鬼神，以后也只能一直走这个路子了。
看着前面很刺激，本以为是部惊悚片。没想到后面是杀人放火，讨论人心的。
在网大中算佳品了。妥妥的罗生门，每个人讲的故事都不一样，到底谁的才是真相。人作恶，却摊在鬼神身上。富家公子谢锦的遭遇，更加说明好人做不得，升米恩斗米仇，穷人恶毒的更多。最后的结局倒是欣慰，终于有人为他报了仇，不至于地狱空荡荡恶魔在人间。要说缺点的话，狐狸的戏份太少，而且特效不咋滴。PS.彩蛋不能错过，这么一看，曾经的小男孩成了戏子，也变成了当初坑害他家人的那种人。
我以为是鬼片，结果是“鬼片”，我以为鬼最后才变成“鬼”，结果半小时就变“鬼”
确实是质量稍微好一些，对白情节设计地都是能让人看下去不厌烦的状态，后面的部分如果是非常好的电影那就是加分项，但是目前还不能算所以就较为累赘
不同的讲述者，拼凑出一段暗黑历史，拨开鬼怪的外衣，是丑陋的人性……很有想法的一部电影，完成度很高，剧本好，导演的调度，摄影都不错。
表面是恐怖片，实际一点除了开头那会儿也不恐怖，这也是国产恐怖片的无奈吧。
要夸的话，就夸夸题材够敏感吧，pg那趴没啥好回忆的🤣
被片名耽误了的一部网大！这个剧本在网大里还真算是用了些心思的，只是画面的塑料感太强。
《山村狐妻》——东北版的《在竹林中》，又有点《雪山飞狐》的套路，套来套去，最凶残的还是人心。所谓狐精魅鬼，都是人心扭曲变异的产物。
其实不算恐怖，但是故事很不错，最后形成了一个完整的闭环。
叙事新颖，观感不错，包含社会问题又不片面难得。
三星半，剩下半星是鼓励我国网大。事实证明用心就能拍好故事
努力撇开原著滤镜未果，看完所谓的“丰富的”未公开镜头更失望了……李的访谈挺有诚意，但只觉得是被塞了一嘴疲软的裹脚布。白鸟玉季的表现还是很棒的。原著极细腻极痛，但那种痛存在于光天化日之下，在人群中面无表情地发酵，而电影无节制的冗长镜头、滥用的晦暗色调把这种痛扭曲为猎奇、病态、偏执，尖锐的绝望和深重的疏离感被稀释成了无病呻吟。对人际关系的追问、对世间“温柔”的反思、对并非爱情的独特关系的反复强调荡然无存，这恰恰是《流浪之月》的力度和新意所在啊……痛哭着脱裤子的松坂桃李不是文，结尾小鸟依人的广濑不是更纱，文紧紧握了十五年的手、更纱旁若无人的自由、独立个体间基于理解的救赎被简化成男欢女爱你追我随的模式，简直是一种讽刺。丢了太多东西，弄出个狭隘俗套的故事。李相日读的《流浪之月》大概是另一版本吧。
非常出色，甚至为了提防，连策划名都没给别人，导演和编剧搭档了蛮久了，从兴安岭猎人开始都看了一遍，前后无出其右，这部新的算是难度最大的，倒不是说比猎人剧作强度高，想要在口碑和收益上跟前作叫板，几乎是不可能完成的任务，结构上与其说有着罗生门的影子，到不如说复刻了猎人的套路，可以喻其为“民俗”项目的经典范式，十分值得学习
结尾暧昧的摸嘴唇 释义多样 有趣
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