被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
有个问题，暗夜博士虽然是蝙蝠，但是没有蝙蝠翅膀，他是怎么飞的
极度空洞，敷衍的圈钱之作。明明没有东西拍，瞎拍硬凑了一部
4.0/10 挺好的，反正无力于塑造人物，索性抛弃抒情废话，将人物完全拆毁，还可以让观众少点煎熬。
由于wecrashed太深入我心，我总觉得他老婆Anne Hathaway下一秒会闪现出来，抱着他的头说：Look at me. Look at me. You're a supernova.
还行吧。开头那段医生又不能走路了是失去了蝙蝠能力吗？小女友也蝙蝠化了。声波定位时的烟雾效果真的好帅，但除此之外也就是一部普通的变种奇幻电影。我能理解Milo对世界的仇恨，一个从出生就不健全一直被嘲笑的人不可能对世界有爱。长发又一身腱子肉的Jared Leto好帅。
On the average line of the heist film…
还是有风格的，看着不累，原来爱情戏份是导演给自己的福利。
看小马哥将德式幽默融入美国电影。看看人家网络电影的质感！风光诗意，Hans Zimmer有份操刀的配乐出色不已，尤其悬疑感凝重的主旋律，好几段配乐像极了《信条》，怀疑是寂寞叔为其打造的配乐。真的很想有第二部，可惜局限性太大，若非《活死人军团》的前传发挥会更自由。男主造型复古，女主功夫了得，强悍有脑（就需要多点这样碾压渣男的女主），每套造型养眼，齐刘海直发的乔装打扮惊艳叫绝！叫Gwendoline是想致敬和小马哥长得超像的Gwendoline Christie？笑死我了。Stuart Martin hot到爆炸帅到爆炸！！！角色超该死，没必要设置成后期反派。小马哥女友Ruby可爱俏皮，讲话颇具腔调。欧洲德国各地、巴黎、圣莫里兹、哈尔斯塔特摄魄美景转一转。将保险箱锻造工艺与瓦格纳古典歌剧结合饶有声画一体的艺术美感，开锁时刻精密机械剖露无遗，让人屏息凝气。
小马弟写喜剧还挺有两把刷子的，这电影色调也很特别，难道就是传说中的徕卡德味摄影？
出场时间难掌握，脸比拳头硬，就这些零星笑点能呵呵一下，摄影也还成，但整体冗长平庸无趣得很
神偷片看点就是完美设计和默契配合，所有意外都在主角算计之中，即使因为背叛和内讧失败，也只是下一次更完美复仇的前戏，本片叫挑战自我的天才开锁匠就行，和神偷没啥必然关系
没有动作的动作片，没有飙车的强盗片，没有智谋的盗贼片，没有爱情的CP，打开保险箱，只带了两个旅行袋，难怪这个劫匪团伙要散伙，这收入都赶不上支出…还不如零元购个彩电什么的，还能图个乐。
而《暗夜博士》与《毒液》极为同质化，追求“短平快”，却没有耐心去讲述一个好故事。影片给我的最大观感，就是制片公司很着急，导演很着急，编剧很着急，演员也很着急。反派着急去死，你们着急什么呢？想着赚快钱吗？欲速而不达呀！
角色倒是靠演员有些增色，能力设定也挺酷，就是变身怎么会这么丑啊，像丧尸+猴丑爆了，莱托变吸血鬼丑成这样真是犯罪。
还可以，连破三个保险箱，都是一个动作，其他剧情还可以吧，作为活死人军团的前传，算是补齐了四个保险箱，虽然最后一个保险箱最大的作用是暂时保住了那个黑人小命
屌丝升职记，还有个低配版的狼叔。整个电影像是一个人的意淫，不要期待恐怖情节，丧尸只在梦里和电视中出现过。
比同为银行大劫案题材的《沿路而下》略得我心，主要源于女主角色塑造的人物性格令人很舒服，看完才发现导演和男主是同一人，自导自演能掌控到这个程度，自动加一星。
还是延续了扎导的秉性，一不小心就会拍成漫画感强的MV～人物设定过于标签化，这样就不太容易让人产生共鸣～
一个意外的收获是，这部电影可能在以后会成为佐证当下好莱坞创作乏力的经典案例，因为它烂得实在是太平庸了，以至于达到了一种教科书的水准
两个小时的片子感觉像看了四个小时一样拖沓，剧情不痛不痒很平庸，叙述不紧不慢像电视剧，作为一部偷盗片一点也不紧张使主题弱化，反而很轻松无聊，男女主赋予了这部电影感情戏的基调，这是一部注定要HE却结局强行BE的烂尾电影。
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