桃妖采补之路 高清

评论:

• 市天真 0小时前 :

  好美的青春啊，不断的和自己对话，共同的成长。我们的胃在一起，所以心连心啊，她们的胃好强大，吃遍美食身材还这么好。

• 宏心诺 9小时前 :

  我觉得如果韩寒没有把这个故事拍成电影，而是直接写成小说出版，会好得多。从《一座城池》到《1988》，韩寒的大部分小说都充满荒诞、黑色幽默和悲剧元素，电影都是小镇青年、父子关系和车手的主题。《四海》也是如此。文字会增强荒诞感并掩盖不真实的细节，而影像会增强直观内容并放大那些文字容易忽略的硬伤。很多情节拍出来比写出来更缺乏可信性。比如用智能机上网看短视频成长起来的小镇青年会不懂刷房卡更不懂上网搜，再比如为何初来乍到闯荡大城市的男女主角状态却如此泰然自若，甚至主动分开不见。这种空中楼阁童话般的剧情只有没在大城市“漂”过的人才能写出来，直白复刻欧亨利《麦琪的礼物》也很浅薄，彻底消解了死亡与悲剧的力量。沈腾拯救了电影前半部，而刘浩存凭借那不食烟火的洋娃娃气质和念白表演成功加强了后半部的虚假空洞感。两星半

• 卜飞航 0小时前 :

  Only Fools Rush In，显然韩寒已不再是年少的他，针砭时弊的话语不以文字的方式满腔愤怒喷薄而出，取而代之的是埋藏这部电影里的暗线：留守的小镇青年，另有家庭的父亲，网贷时代的欠债，身份证代表的阶级，以及永远他们都不会打开的211大门。城市化的残酷无情，被迫离开家乡的人们，现实主义题材不会是这部电影的主题，叙事前后的割裂，只能以各种堆砌的段子和音乐烘托推动情节发展。唯一的女性角色虽然刻板僵硬，寥寥草草的台词里一句“那你和你妈对接去吧”，倒也彰显出女性主见的魅力。好在家乡仍然是可以做梦的地方，亦如我们脱下虚假的面具死去，回到肆意生长的最初。“梦里不知身是客，一晌贪欢”。

• 寒华 5小时前 :

  就是一堆素材，用并不恰当的“纽带”串联。韩寒的心思全用在这个纽带上面，通过制造反差、恐惧解除等粗浅手段炮制出来的笑料各有优劣。人名梗、性别梗、认知错位滞后，剧情始终往观众最想不到的地方走，由此作为故事的硬驱动力，韩寒一直玩的就是这点东西。这也不是哪家独有的买卖，玩出个人风格也是真本事。刘浩存的穿搭路线接近所有直男的想象，刘昊然还真是越扮越嫩。所谓青春残酷，就是用死去的兄妹来诠释？别闹，比起青春的茫然，影片的人物更像孤魂野鬼。

• 封彭泽 0小时前 :

  全片的highlight可能就剩片尾的主题曲了。

• 但白梦 0小时前 :

  多喝热水

• 于雅美 1小时前 :

  “心存善念 闪光就会出现。”

• 公孙意智 2小时前 :

  在国外的深夜，坐在看完电影回家的火车上，和阿耀的孤独有很强的共鸣。

• 向文丽 4小时前 :

  有什么好怕的啊

• 北涵煦 8小时前 :

  还有那个🍙，你想吃什么隔天就会有什么

• 彤珊 5小时前 :

  镜头切得跟开玩笑一样，和喜剧更是半毛钱关系都没有。韩寒忆往昔的自恋就像一个刚睡醒的男人对着你的脸猛哈一口气，然后问你“香吗”。刘浩存在里边除了睁大眼睛向男人展示自己楚楚可怜的样子再没别的用处了。

• 彤令梓 9小时前 :

  就是一堆素材，用并不恰当的“纽带”串联。韩寒的心思全用在这个纽带上面，通过制造反差、恐惧解除等粗浅手段炮制出来的笑料各有优劣。人名梗、性别梗、认知错位滞后，剧情始终往观众最想不到的地方走，由此作为故事的硬驱动力，韩寒一直玩的就是这点东西。这也不是哪家独有的买卖，玩出个人风格也是真本事。刘浩存的穿搭路线接近所有直男的想象，刘昊然还真是越扮越嫩。所谓青春残酷，就是用死去的兄妹来诠释？别闹，比起青春的茫然，影片的人物更像孤魂野鬼。

• 妮玲 8小时前 :

  我是俗人，我爱看，高中生就是喜欢扭扭捏捏，因为我以前以为这样

• 宋馨香 7小时前 :

  电影风格和宣发里的差别太大 骨子里的文艺风格比上部作品明显多了。这部作品不太合衬阖家欢乐的节日。但让人觉得韩寒骨子那股劲没变。

• 凌欣怡 5小时前 :

  比我想得好看一点，那里面的饭团🍙看起来挺好吃的哈哈

• 尉迟白山 6小时前 :

  年少时的感情总是单纯而美好。

• 姒问萍 9小时前 :

  一星給吉他社社長，一星給電影的歌曲

• 姓瀚昂 9小时前 :

  明明是可以拍的很好的本 怎么增添了很多莫名其妙情节 蛮无聊的 女主柯佳嬿外系女

• 刁晴丽 6小时前 :

  看完只想吃早餐，我也想吃小黄瓜加鲔鱼的清爽饭团啦！想到高中也会有学长给我买一定要早去才买得到的包子诶！还会在我数学书上写“加油”，虽然现在想起来再也没有什么感觉，但当时还是蛮心动的。

• 安振 8小时前 :

  我们常说四海为家，四海这个名字凸显了一种非常无意义的表达，家在现代世界是一个虚无的存在，四海为家就是每个地方都没有家，家再也不是港湾，家乡也是用来逃离的所在。用存在主义的说法，我们都是被狠狠抛掷在世界上的，被父亲抛弃，被家乡逼迫，被世界吞噬，仅凭两个人的爱情是无法在这个汹涌暗流的世界中生存下去的，游泳那场戏已经注定了结局，那艘迎面而来的巨轮从黑暗中无声无息地袭来的时候，我们根本无法闪躲，只能被深渊吞没，一如结尾那个巨大的创伤性事件。韩寒大概是一个虚无主义者，他所有电影的结尾都是毫不留情用撞击回应这个世界，这个世界毫无温情之处，它有属于自己的残酷法则，每个人最终都会被碾得粉碎。