东木拍一部少一部了,真不该把精力浪费在这样平庸的项目上,与《骡子》和《理查德朱维尔的哀歌》相比创作力是断崖式的下滑。但一些片段还挺感人的,“我不知道怎么治愈老”,“男子气概被高估了,它没什么了不起的”。
救命,还我暗黑哥特风的Addams Family。就一公路旅行儿童片?
原本的歌德风格被阳光沙滩和莫名其妙不搭的流行乐取代,上一部好歹还有说说每个家庭成员的困境与烦恼,这集完全是围着星期三的工具人,剧情也莫名其妙,各种不必要的爆炸与对白,也不懂到底想传递什么讯息,一个半小时的戏居然能无聊拖沓到我频频看时间想快点结束,这部不配称为亚当斯的Road Trip!
老年东木真是出奇的温柔,就连他慢悠悠的骂人话听起来也特别温柔,这是一个结局圆满的《完美世界》。这两年又是运毒又是偷孩子的,可以开一个晚年 Transporter 系列了。
其实剧情很普通…但是依旧是温情,哥特式的画风和一些黑色幽默也很有趣,喜欢妈妈和女儿!(在家蹦迪的奶奶也很时髦哈哈哈哈)最心疼那对求婚永远不成功的情侣哈哈
我们看着他变得迟缓 笨拙
已经不是在看电影,是在看老爷子本身了,很多台词也是老爷子对自己现状的感慨吧。简单平淡的故事更像是一次自己的散文作品。还是不敢面对衰老,太可怕了。
本来吧,西部,老少配,公路还有马,都是喜欢的能出彩的因素。可惜没听见响儿。
第一部还是个情怀..也比较的新奇..第二部简直不知所云了...一顶假发引起的祸??不过我真的好喜欢Wednesday~
作为演员肉身的东木,作为活跃银幕半个世纪的角色形象之总和的东木,和作为本片导演和主演的东木,如此之多的印记挤压在了同一具苍老的身躯之中,观众无法从过往的观影经验中完全剔除所有关于他的印象,他当然也不能。在这种情况下,“迟缓”和“愚钝”似乎是一种状态的必须,似乎只有通过这样才能触碰到某些真实的东西,但我说不清楚那是什么。
女主就没想过用妈妈的头发吗?毕竟也有戴绿帽的可能啊
已经不是在看电影,是在看老爷子本身了,很多台词也是老爷子对自己现状的感慨吧。简单平淡的故事更像是一次自己的散文作品。还是不敢面对衰老,太可怕了。
小女孩寻亲的故事,比第一部差了不是一个档次。
一段始于被固板印象束缚住意义的单向旅途,被对于回归家庭的美式主流价值观的怀疑所撼动而终结在了彼岸。一个非教徒找到了属于他的伊甸园,并依旧能保有区隔善恶是非的世俗观念去继续赋予行动的外在意义。这已经不再是观点输出为先的政治宣言或檄文,而仅仅是带有不同于宗教式自赎意味的反思性自传体短片合集了。很满足,但能很清楚的知道这是脱离于电影本体魅力的淡然处世态度之满足。
服老版本的完美的世界。把枪放下,回归家庭。
Fancy this kind of bonding.
完整的相互救赎治愈故事,很多这种旅途式故事都愿意在途中加一段“弦外音”,比如在异地途中,“闯入”了另一个异性的生活,体验了一段与主角生活方式完全不同的时光,随后又有意离去。比如最近达蒙的《静水城》。最后一段东老爷子和娜塔莉朦胧中共舞的场景可真美好啊,想起了《百万美元宝贝》的结尾。唉,老爷子还在拍摄一线,我有什么理由倦怠呢。
3.0
第一部的星期三,聪明独立,有着自己的思考,不会因为别人说一些其他的话而放弃身边的家人,然而第二部却做到了。
一共两个电影,就两个故事,真的完全不够看,再来100集都不够[打call]
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