导演也用独有的角度与镜头语言，台词塑造了无聊又普通的中年大人的世界。
我在高兴时，会觉得很难过。
在光明与晦暗间不断穿行的未来某一时刻，该以什么境景和表情去追思人五人六的自己。步入中年的佐藤久违地奔跑着，想回到过去的祈愿也只不过是又一次的虚妄。这样不断否定的成长，最终也是长大啊。
没有太看懂，大概因为有些部分没有共情吧。喜欢主角坐着taxi，伴随着小泽健二的歌，一路是过往的片段。觉得演员还挺厉害的，算是比较有跨度的戏，特别是从青涩时期转变到成熟的那段，觉得对比很大。
无目的地的公路旅行谁不想拥有呢，只是那个人在哪里？一事无成的中年人碎碎念，是不是终究会成为一个普通人，还是能让那些“文字”成佛，成为“大人”。趁着不普通的时候好好的不普通下去。
想要过上普通人的生活，其实也很不容易，拼尽全力，也未必可以……
年轻的时候我们都拒绝成为大人，只是不小心好像都变成了曾经最鄙夷的大人。46岁的森山未来坐在的士里，窗外闪过所有遇见的人经历过的美好时光，过去永远回不去了，好像只有我还在怀念曾经冲动又有点傻的自己。喜欢第一次做爱好像时间都静止了的廉价宇宙房间，喜欢因为知道告诉你会带来困扰所以默默藏在心里，只在离职时候才送上花和祝福的同性同事，还有大马路上细心包扎伤口的社会小哥。这些是麻木成人世界的温柔注脚，是普通大人身上残留的一点点青春痕迹。拼接碎片化的叙事方式，故事讲的不好，台词也都有些刻意。但是看到森山未来回忆过去流泪的时候，我也有一种想流泪的感觉。
倒叙很大程度上稀释了初恋的重要性/歌很好听
故事三星，精美的摄影和构图➕一星。主角太丧了，太普通了，还“花一大笔钱穿跟其他人一样的衣服”…看到中途突然意识到，电影为什么有左右两条黑边？啊，原来是90年代和初恋的画面特有的，这种画幅比例的变换还挺巧妙的。
所有的往事如烟，都铺垫塑造了当下，环环相扣，不可分割。即使无法成为大人，也没人能挡住时间的推进和消逝；最后，在时间的齿轮之下，刻在心里的不舍与怀念，终究在触及旧景故人时全部迸发。
产生了无比的共鸣，你我他，其实每个人都一样，一样在这个冷漠复杂的社会生活，只要心存善念，希望必有回响，请善待你身边人，活在当下。
关于自我成长，倒退式的叙事风格，使讲述具有了陌生化和间离感，一种从旁观察男主伊藤而不与其认同的观感让我很喜欢，这种冷漠的气质也是日式风格的一种典型。森山未来的冷感气质贴近男主，几位女性演员也贴近角色。
两个小时的电影，节奏真的慢，而且不断的倒叙、换装、变换角色对待脸盲患者真的是太不友好了…“你身体里有未成佛的诗句”好像什么都懂了，又好像什么都没懂…真正离别的时候是不会有告别的。
标准文艺片，倒叙疗情伤，当我们在纠结成长的本身，我们就已经成长为大人了。哎，大家都不想普通人，而最终都也只是普通人
有点意识流，导致分两次看完；日本人的思想和我很像了...男生是不会这么怀念初恋的
很像《花束般的恋爱》 都是困在时间里都人 哪怕新冠让涩谷都暂停了下来 时间却还在流逝 我们都无法成为大人 我们都还是那样普通
披着大人年龄外衣下的失意者
嘴里含着毛豆，烂在床上仰望天花板的危机告白，脑子里、胃里、心里，都是细细小小的冒尖儿的水泡。似乎无法摆脱的青春期和似乎遥远的中年之间的、那个直面困惑与生活的分水岭好像总是在反复横跳。今年我二十四岁，今晚我正在二十四岁，我很渺茫、很胆怯、很伤心、碌碌疲倦而无为。我张口无声再诉熟悉的抽离与平坦的高深。戏非戏，观者之境。过去的vesper还是哭了，在最俗套的帧哭得把时间都忘了。未来的vesper可能已经看了很多很多的电影，而她或许仍然在最俗套的地方哭得侥幸，好像长大永远是明天的事。
一些观看记录：接近结尾的时候他坐在车里听着小泽健二，那个将他和她连接在一起的存在。伴随着音乐窗外闪过很多画面，没有闪过的画面是她的面容。
薄荷糖的形式终于被用到回忆爱情了，很有趣呀
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