被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
也是把电信诈骗写得淋漓尽致啊。只不过我咋感觉境外诈骗更多啊，非扯我大中华。防骗意识一定要提高啊，要谨记谈钱伤感情。后面这个彩蛋画这么个饼一点意思没有啊。
竟然还有续集准备大为吃惊。不咋搞笑剧情低幼。感觉机设类魔蟹（。
你下载国家反诈骗APP了嘛？ 这部电影前部完成非常成功，编剧和导演思维都是极好的，后面就脱节了。 前面对于剧作参考有非常不错的参考价值。 韩国电影已经解决好看的问题，中国电影好像还在过度中。对于抹黑祖国的设定，不能容忍。
电信诈骗是真的疯狂，完全没有隐私可言，骗取的是喜悦和恐惧。骗取的钱一旦多了之后，获利变得夸张之后，果然使人开始疯狂。最后说的对，谈钱的奇怪电话直接挂掉！
明明是两国联手破案，怎么一改编就成单一视角了，只为一己私利，难怪漏洞百出
韩式superhero爽片。个人英雄主义和主角光环加身的牛逼操作拯救了受难的众生，你好我好大家好哈哈哈。(但是把西安叫沈阳，看见特写陕A车牌和路过钟鼓楼我有点笑出声叻
新角色都好可爱嗷嗷啊啊啊 剧情比第一部有意思了怎么回事嘎嘎嘎 可能因为角色的可爱滤镜加成～
很好奇这部续集拍出来的意义，游戏粉丝已经猎奇过了吧，少儿应该不会感兴趣，普通观众会觉得低幼吧，然而什么？居然还有第三部
蛋头博士开了个钢铁侠反浩克装甲！彩蛋暗影出现，还要继续拍么，别了吧……不过能看到金凯瑞继续拍戏还是很棒的。
新角色都好可爱嗷嗷啊啊啊 剧情比第一部有意思了怎么回事嘎嘎嘎 可能因为角色的可爱滤镜加成～
出乎意料的挺带感，虽然摄影一开始不太行，但是卞约汉和金武烈好带感~最精彩部分要数诈骗part~每个人的合作和剧本的指引加上节奏，看的十分带感，美术方面感觉到花了很多心思，尽量在做出“in中国”的感觉，不过还是多少带着韩国的固有思想，最后结尾刚起了个以其人之道还自其人之身就停了，好可惜，感觉到导演的欲望了，估计想要搞第二部，为了弟弟不要太工具人，于是给了他一个反转的角色，总之，一切跟金钱有关的电话挂掉它哈哈哈哈
没觉得辱华，不知道为什么这么多人觉得辱华，至于剧情一般。
比第一部好看太多了，情怀层面也做得很好，迫不及待想要看3。
棒子拍电信诈骗走点心啊，尤其是放在中国沈阳，又开着陕A的车，别别扭扭的中文，棒子不愧是棒子狭隘性淋漓尽致，你丫拿那么多人民币知道能换多少棒子币吗。体裁不错，可惜白瞎了
同样是电信诈骗的为题材，高丽棒子拍的确实尺度和节奏把控度以及配乐的紧迫感都略高于国产《巨额来电》，不管国产还是韩产看来最后的指向都在东南亚！期待续作！#电影 #通话惊魂
片子两星，和第一部一样还是那些窠臼，非常俗套和过时，尤其是舞蹈那段，还uptown funk呢…而且里面的特效水准确实不达标，所有索尼克和人类的场景搭在一起都非常得廉价，表演也不用心，光影也给得非常奇怪，脸部的毛发细节也不足，反而没有人类的一些遗迹场景看着还协调一些，莫不如直接做成动画片，这样可能看着还会协调些。而且金凯瑞这套卡通感的表演，也并不能给这个片子起到什么正向效果。但是加一颗星纯粹是为了里面索尼克抛的几个梗，真的让人怀疑是一群憋着坏的成年人在刻意幼齿化，尤其是里面吐槽范迪塞尔和巨石强森的那句真的蚌埠住，可能是最近好莱坞片子里唯一一个感直接调侃这件事的电影了吧，以至于最后让主角刻意强调we are family都显得有些高级黑和蔫儿坏。但整体还是挺儿童的
这部电影拍得一般，视角有点窄。
看第一部时刚从国内回到美国，现在第二部都上了回国之日依然遥遥无期…唉…
看这电影名字，还以为是恐怖片，结果发现是电信诈骗。这题材可以，而且不得不说，韩国人拍犯罪题材电影，无论是打人，还是骂脏话，都很真实，不像国产电影那么多废话，坏人永远智商不在线，废话多，这种现象在韩国电影里比较少。然后，国内电信诈骗确实很常见，几乎每个人都接到过各种各样的诈骗电话，仅仅因为韩国电影拍电信诈骗并且涉及中国就给低分，那真的是小家子气，这也不是黑啊，本来就存在的现象还不让人家拍了。
除了尬舞、婚礼那一段，其他都还挺好的，看也就图一乐。
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