李泽街(冯德伦 饰)是一位大学新鲜人,新的校园,新的同学,李泽街的未来似乎在闪闪发光。李泽街有一个交往了七年的青梅竹马吴淑德(张绮桐 饰),但由于后者生性老实保守,两人直到今日还未曾有过肌肤之亲,这令血气方刚的李泽街感到十分郁闷,对待淑德的态度也日益冷淡。 在学校里,李泽街结识了名为梁爱诗(吴文忻 饰)的美丽少女,爱诗热情又奔放,很快,李泽街便与其打得火热,两人陷入爱欲的漩涡中无法自拔。没过多久,李泽街脚踏两只船的事迹便被爱诗和淑德识破了,愤怒的爱诗提出了分手,淑德亦与李泽街渐行渐远。之后,李泽街偶遇了性感美艳的美女老师索菲亚(钟丽缇 饰),一段全新的关系就此展开。
我也喜欢被爱引导,so why not five⭐
其实我觉得没必要删掉管家的故事线,即使明显包裹着偶然的幸运,我们戏外的人,也需要一些这样的坦荡、勇气、好运和祝福。
默片向有声电影转换的阶段,唐顿庄园也是走在关键时期。从婚礼到葬礼,到新生命的诞生,都是在艰难的活着。
音乐真的很棒,然而搞艺术其实跟做学术也很类似,你要写了一部(篇)又一部(篇),也不知道哪天可以成功……
"It's 30/90, why can't you stay at 29, hell."
知道乔奈森必然会选择继续写下去的苏珊在生日那晚赶来送上他30岁的生日礼物,是一本新的乐谱本—她一早知道他的选择。《恐惧还是爱?》30对给了乔纳森恐惧,苏珊给了他爱。
加菲总是让我想到Angels in America 虽然musical可能真的不是我的genre 但还是很感人很燃
好处一是没有做成一个串讲,而是截取了一周的时间来映照一生,二是ttm原本是带有自传性质的作品,音乐是参与了叙事的,缺点大概还是四平八稳甚至俗不可耐,电影感不够,舞台和电影有剥离感,说到底还是想唱就唱,mv串烧,而且不知是刻意为之还是力所不逮,淡化了社会和时代背景。但作为导演处女作和音乐片,已经值得肯定了,观感流畅,节奏好,对于主角本人的指摘我觉得也恰是优点之一,就是呈现出了创作者的自我、偏执、孤独和痛苦,也是他的才华所在和灵感来源,呈现了舞台的高不可攀又触手可及,艺术家的孤独和爱,we all leave with an unfinished song. 加菲太好了!
又丧又燃
最喜欢亚历山德拉·希普的嗓音。
It’s the end of an era,as the opening of another.
庄园里拍戏中戏。老祖母去世,新生命诞生。
其实我觉得没必要删掉管家的故事线,即使明显包裹着偶然的幸运,我们戏外的人,也需要一些这样的坦荡、勇气、好运和祝福。
居然Henry全片都没有出现… 唐顿最喜欢的三个女性就是老夫人 mary她妈 mary
这种人社会里有不少,可惜能冒尖的真是凤毛麟角;有人为他树碑立传,也不枉他人世走一圈了。
(加菲,你这么帅,还这么有才,我要怎样才能不爱你!!!)
几多欢喜,几多愁。——致永恒的伯爵夫人维奥莱特
为今天歌唱,为明日而活。Thank you, Jonanthan
Jon 这个原型人物采取 Monologue 的方式代入他曾经的几部剧中台上台下 融合生活困境 友情挣扎 创作焦虑 爱情平衡 看到对角色保留了好坏两面 没有所谓的纯净化当然不错 可惜还是很难产生接近感 拍摄不易 很多因 covid 的原因无法做到更好的更逼真的效果 让很多百老汇的传奇人物都出场表演也棒 但是 Larson 的真实一生与他的几部作品都让我很疲惫 个人问题 应该是天然对 musical 的一切都太疏离了 听感视觉两个层面完全不欣赏
从出生开始,我们就被年龄催促鞭打着向前,
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