《绿色杂志》编辑部编辑韩子歆，惊悉自己过去的一本文集获奖了!奖金不薄，竟高于他薪金的十几倍，这突如其来的喜讯扰乱了他的平静，是真?是假?不会是恶作剧吧!他一时吃不透，有些发懵。 韩子歆生怕竹篮打水一场空，决定暂不把这个喜讯告诉妻子，但又抑制不住心头的浮躁，在下班的路上破例买了鱿鱼、大虾。回家后，亲自下厨做了一桌美味佳肴等待妻子回来品尝。然而，他的一系列反常行为引起了当教师的妻子舒晓雯的注意和疑惑，在妻子再三追问下，他那绷得紧紧的矜持的君子风度彻底崩溃，只好把实情和盘托出。妻子听后惊喜电影下载若狂，睡意顿失，拉着丈夫连夜订起消费计划。 一个星期过去了! 半个月过去了! 奖金仍在虚无缥缈中。焦急，不安，期盼，等待，难言之隐折磨着韩子歆。善解人意的妻子劝慰他不要把奖金之事放在心上，全当没这回事照常过日子。韩子歆在妻子柔情的抚慰下，决心抛掉那虚幻的诱惑，两个人紧紧地相拥在柔美的月光下。 在他们全然忘却的时候，奖金姗姗来到了，他们本可以好好改善一下生活，可妻子却要把整数存入银行，然后给双方父母孝敬费，再去购买他俩久久渴望的书橱和沙发，但所见之物价格昂贵，实令他俩为难。而此时意外的开支又不断涌来：韩子歆的表叔来京治病需做手术，可住院多日手术迟迟不动，其中的奥妙是要他“出血”——送红包；给老家二弟找对象，见面礼就向他要二千；更使他恼火的是老家的堂弟来加急电报告知，他们的县委书记带一帮人来京办事要他宴请，规格还要高...
“正发生”、文学系政治系
1960年的欧洲，女大学生已经在为性解放&私自堕胎，而引发的种种社会不公做着抗争。而在与此同时的东方大地，一批批的人却连最基本的温饱都顾不上了。这样的落差，让我怎么为你所宣扬的“平权”共情?
同是堕胎话题，《四月三周两天》明显在剧本上更丰满，整个社会议题性更强烈，本片则倾向于私人化的表达，无论是生理上的还是心理上的，比如直白的引产动作就是为了制造临场感，进而引申出对女性“身不由己”的巨大同情，故事虽然发生在六十年代，但现在好多地区依然禁止堕胎，所以悲剧依然是现在时，和片名正好呼应。
人物反复踟蹰思忖的状态是真实，镜头直接对准受难的身体之视角也是真实。
*最后，想起了那部从不、很少、有时、总是，以及女主的演技很棒
疼。不单单是视觉维度通过画面传导的“共情”的疼，还有由影像调拨其他感官所造成的拟态的疼。三场戏中，这种钻心的疼痛感不断从边缘推移至中心，由掩盖着的表情-声音描述到最后的直视血腥，紧张与不安逐渐被幽暗的环境、糟糕的基调挤向高潮，再于最后的一片白幕中被瓦解。可悲的是，虽然是那个时候「正发生」的痛苦，在如今这个渣滓泛滥的年代，我们也无法不怀疑它不会「再发生」，甚至愈演愈烈。
3星， 有谁想过肚子里孩子的感受， 一个生命就这么被弄死了。
但我有一个问题，这部电影不是法国电影吗？为什么我看的这版说的却是意大利语？或者我自认为是意大利语，里面的人物和家庭也挺像意大利人的。还有，豆瓣上显示影片时长是100分钟，我看的怎么是95分钟的？
“天赋人权”生与不生是女人的权利不是政府的权利，政府只负责创造一个好的环境。而不是强制你生几个，禁止你堕胎。大家知道“丈夫针”吗？
抛开东欧剧变后的时代背景，从技法纯熟度上，法国这部要好过能作为罗马尼亚新浪潮皇冠的《四月三周两天》（当然那是另一种技法）。不过，也有点不理解故事所发生的1950年代和法国小城为什么当时会这样？可能是对当下的欧美性别平等习惯到理所当然，以至于忘了不久远的历史样貌吧。对于少女命运，以为会有一个开放式嘎然而止的结局，没想还是比较善意地让她拥有了更多的人生可能性。女孩脸蛋，也太像年轻时的凯拉奈特利了。
L‘Événement 与 Happening，法英两个片名一个强调其重大性，一个强调其时间性；尤其是后者，观看影片时我仿佛第一次如此清晰地感受到在无法打胎的日子里，每过一天、一小时、一分钟，都是离绝望更近一步，母亲的生命与胚胎的生长如此深深绑定在女性身体所必须经历的每分每秒里，无法阻断胚胎生长的每一刻都是女性正在接近作为自我的死亡，这是一种多么巨大的、无法逃脱的、源于外却生于内的恐怖，这种恐怖通过电影这种基于时间的媒介呈现再适当不过。浅焦将一切感官的重心置于第一人称的女性的身体，这是表现的选择，更是在怀孕期间女性与其身体的关系——当一个胎儿压在腹中，它就是压在心头，学习是根本不可能学习的！当女性意外怀孕，她周遭的世界就被一点点地挤压殆尽了，这就是「把女人变成家庭主妇的疾病」。
除了《流量地球》的宏大叙事，中国人对近未来的畅想里也需要诙谐。故事一如既往地精巧，完整。喜剧，开心麻花已经玩明白了。
同是堕胎话题，《四月三周两天》明显在剧本上更丰满，整个社会议题性更强烈，本片则倾向于私人化的表达，无论是生理上的还是心理上的，比如直白的引产动作就是为了制造临场感，进而引申出对女性“身不由己”的巨大同情，故事虽然发生在六十年代，但现在好多地区依然禁止堕胎，所以悲剧依然是现在时，和片名正好呼应。
大改原著结尾！所有cue萨特的地方我都爆笑了… 不知道为什么要和《钛》比，这部片子就是在找共情，情感机制完全不一样，所有在求大姨妈小组接过血气的女性懂都懂，ps. Anne为什么是黑头发我好出戏啊。
堕胎故事还是需要一些新意。这一点上《从不，很少，有时，总是》我还更喜欢一点，它更多展示了这个流程被左派在各种文化、社会、伦理因素挤压下一个危如累卵的操作流程。同理《四月三周两天》也是个极权社会生活的切片。这部里的困境还是显得有些单一。
想到了另一部电影《四月三周两天》，影像更凌厉。父权、社会、律法、世俗对女性的重重重压，尽管如此，安妮仍然勇敢以对。如果我生下他，我会恨他一辈子。因为可能影响一整个人生。
不错，但我更喜欢《四月三周两天 》。此片几乎略去了其他部分，集中在流产的画面上，亦给人一种直奔刺激评委而去之感。
“他们认为女性不需要选择权。”
六十年前的故事，在当下美国格外具有时代性，Wade v Roe被推翻，女性血淋淋的悲剧正将发生。威尼斯真是具有前瞻性
克制隐忍的现实主义力作 浅焦的运用得当
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