同样是天神组的杰作,X战警和永恒族差别的只有寿命,别无其他
食人鱼从不怀疑它们攻击的正当性。
如果说《尚气》是平庸,《蜘蛛侠》是鸡肋,那《永恒族》就是矛盾,既想赚票房又想有更高的艺术表达,然而这是两种不同的方式,第一次尝试就太个性,市场一般都不买账,事实证明艺术转商业还是一个很艰难的过程的。哭原子弹这剧情是蛮无语的,不是一个合适的表达情感载体,是导演创作选择上的错误。除此之外,我还蛮喜欢这部电影的,不知是那些古文明风光的无限,还是终于美得爆棚的“硬件配置”,或者是真的很出色的选角,总之观影过程中我是基本进入了这部电影的氛围,并且在深刻体会了前后剧情冲突的情况下依然保持了舒适的观感,也是蛮神奇的,157分钟也不觉冗长无聊,可能是受太多负面评价的影响导致期待值拉低的缘故,也可能是我就吃赵这一套吧。
很多年不看漫威,因为电影把太多的笔墨都放在奇观,笑话菜单和宏大的世界观上,都不能好好塑造一个人,就更不可能去塑造好一群人。弑神的故事蛮感人,但没有说服性,活生生的人类像蝼蚁被怜悯,是Serci等人的弧光,不是人类的弧光。朱莉状态太好了,美炸了。
风格有点类似之前看的过《极寒之城》《安娜》《极速追杀》,如果女主是塞隆,这部片子应该叫极寒之城东京特辑,这种类型的打斗爽片,可以稍微忽略剧情,打的好看情节紧凑就够了,但是整体来说节奏控制的不是很到位,动作设计也没上面提到的片子好看,所以就还行,女主有自己的个人魅力,但是相比塞隆,还是有一定差距,倒是展现不少日本东京挺有特色的街头文化,五颜六色的霓虹灯和动漫影像,别有一番滋味。
着实被恶心到了,诸如唯一的印度裔就是逗逼,唯一的黑人是gay这样的设定就不说了;广岛核爆痛哭流涕忏悔的那一幕,我特么都要yue了,感觉某中国导演为了迎合西方白左的圣母心已经不遗余力了,本想打一星,多一星送给特效组的蘑菇云,做的真他妈漂亮。
这人员搭配简直教科书诠释政治正确,然后讲的大概就是牧羊犬2.0对羊有了感情而背叛主子的故事,然后这故事还是羊写的。。
看起来是从基督教叙事转化为大母神叙事,但最终还是回到弑神式的古希腊神话叙事,也就是西方神话叙事的根脉那里。觉察到神之黑暗与残酷是很有智慧的。最后的爱意存在论值得注意,有女娲补天之意,也有新教意味,这就是导演的最终答案吧。用爱意解决斗争……解决一切问题。
看到朋友圈永恒族的影评变成讨论扔原子弹的事情,身为一个被日本人屠村的后人,我的立场非常简单,早扔几年我们那一村子人就不会死,并且日本投降的时候,在我国还是攻势还在霍霍我们,晚一天扔在座的各位可能就有不在的。这哪有什么商量余地呀。
好好看哦。抛开那些被角色的种族/性别/取向设置而浅显直白展现出的“多元”不谈,这个以“思凡”为母题的故事难道不是最适合华人导演来诠释的吗?从诺亚方舟到普罗米修斯,西方神话体系里神最是厌憎人的,Thor再爱Jane也不会为她变为凡夫俗子陪她相濡以沫。但赵婷懂为什么白素贞七仙女三圣母流连人间不知返,在弑父(神)背后是她对创世神话和英雄神话的抵抗与消解。所以她不再徒然展示天崩地裂的末日奇观,不再炮火连天地拆毁城市,而是以欣赏古典美姿态凝望荒漠、雨林、极地和海滩…这种“渺沧海之一粟”的怆然,被冠上“史上最低分的漫威”头衔,真的太冤。
感觉赵婷的美学和漫威的调性还不算是很match;突然有人性的变异怪物很有趣,但是不知道为什么最后又变成了一个工具人;主角们全球旅游似的到处跑,如果不是好莱坞的加成成品估计和国产的二流冒险片不相上下。不过,有个人的东西,总是要比重复的复制要好点的,难怕它需要适应;此外,这是一个集政治正确之大成的电影,这其实也很迪士尼。 / 2022.1.25 广州家
【9月【🟢】【➊】】【2021 ▲ 609】【≈ 106分钟】【原版 ★ 中文字幕】【⭐】◀▶【⭐⭐⭐】
除了动作设计其他没啥好看的,角色也不讨喜。演的最好的就是国村隼,劈刀,刀抖,吐气,这老头跟在极恶非道里一样不能小看。
《怒火攻心》+《疾速追杀》式的电影,主角都是女的!情节没什么新意!动作戏比较一般!
看完《永恒族》,我只想说,“《星球大战8:最后的绝地武士》真是一部好片。”
网络上的黑子实在好多,故意制造对立,恶心。看完了之后虽然有些转折有些硬,但是绝对不失为一部好片,应该给四星的,但是赵婷被禁,我给五星。
导演再加上这么个破神,二鬼子拍二鬼子了属于是👏怪不得会力排众议保留这么个反智情节
太套路了,这样的本子,知乎评论家可以写出上百本…………重样的,上千本也是重样的。
华裔拍板
D+/ 剧本好多有趣的东西没更进一步拍出来太可惜了。永恒族既是旁观者,又是历史的制造者。作为旁观者,他们与电影观众处于同一位置,他们的目光无法让他们超离于虚拟造像之外;作为制造者,他们的技术操纵既不能无虞于责任,也不能形成真正的“介入”。那么凝视和操纵的中顿点何在,介入如何以无限的创造方式发生?答案或许埋藏在那被冰封的巨神雕像之中——艺术生发于造神的停滞与属人世界的开启(在其中创造与拯救浑然不分),而这一重扭转重新定义了“自然”的所在。在这种对虚构之无能与创造之大能的袒露中,赵婷离开了《无依之地》里那片完全自然也因而完全虚伪的土地,成为观众-导演的生成的中介者。羽翼融化的伊卡洛斯会降回尘世吗?
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